關(guān)于茶具的選擇：有人說(shuō)紫砂杯不如建盞和瓷杯？

關(guān)于紫砂壺是泡茶的最佳用具這一點(diǎn)，越來(lái)越多的茶友們都了解到的，紫砂由于其獨(dú)特的材質(zhì)，發(fā)茶性與適茶性都極佳，泡茶不奪茶香，又無(wú)熟湯氣，廣受喜愛(ài)。

而飲茶的器皿里，有人卻認(rèn)為紫砂杯不如建盞和瓷杯，他們覺(jué)得紫砂的素胎不如上秞的盞與杯，那么真的是這樣嗎？

其實(shí)不然，紫砂杯的造型相比建盞與瓷杯更為豐富，其次，紫砂裸胎而內(nèi)壁施以白釉同樣可以欣賞湯色，可以說(shuō)是各有特點(diǎn)。

我們今天就來(lái)看看那些精品的紫砂茶杯。

▲圣思桃杯

其色呈赭紅，泥質(zhì)溫潤(rùn)細(xì)膩。

形制剖桃之半為杯體，構(gòu)思巧絕，造型完美，又以蒼勁的桃枝作把手，一張葉子、三個(gè)樹(shù)干、三顆桃子為基座。

整個(gè)杯體上塑大小老嫩桃葉十四片，均以立體造型，形態(tài)各異，婀娜多姿，葉脈清晰，技藝卓絕。

▲圣思桃杯

此為南京博物院鎮(zhèn)館之寶之一，亦是紫砂杯中的極品之器，被顧景舟先生評(píng)定為紫砂中的“神品”。

▲紫砂把杯

以紫砂制作各式模印小把杯，盛行于清康熙、雍正、乾隆年間，尤以陳鳴遠(yuǎn)、陳礪成、陳覲侯等陳氏名家所制工藝最為精細(xì)。

此紫砂小把杯四只，尺寸各異，每只杯形、把手及印花亦不相同，以杯把而言，即有螭龍、象首、如意等式樣，制作精湛，極為精巧。

▲泥繪紫砂杯

此件彩泥繪紫砂杯為亨慎制器中的上佳品，其杯口較薄，微擴(kuò)，由上至下漸斂，接底部淺足，足圈修飾細(xì)致。

杯身以紫砂本色調(diào)以多彩泥料，繪高士亭臺(tái)惜友送別圖以作裝飾，觀賞性極佳。作者以杯身為畫(huà)面將國(guó)畫(huà)技法中的皴、擦、點(diǎn)、絲等筆法表現(xiàn)的淋漓盡致，體現(xiàn)了高超的工藝水平。

▲內(nèi)秞連托杯

此為兩件組成一套，紫砂胎，杯子呈四方圓角式，撇口高足，杯面與足底施以開(kāi)片，口沿飾以回紋一周，手執(zhí)為變體螭龍形。

托盤(pán)塑以菱花口式，敞口高足，盤(pán)面與底足皆施開(kāi)片，盤(pán)口也飾回紋一周。杯腹銘刻“石上坐吟詩(shī)，二泉”，書(shū)法遒勁文雅，乃文人茶具雅玩。

▲花卉杯

此杯選材頗大，色澤棕紅，敞口斂底，杯身兼用鏤雕與浮雕工藝，整體為一朵大的玉蘭花，杯口高低起伏，形似花瓣，杯內(nèi)外陰刻出花瓣的外形，交匯于底。底部浮雕花枝，盤(pán)曲成足，向上延伸至杯口，以成杯柄。

兩枝上生長(zhǎng)出花葉，緊貼杯身，雖雕刻不多卻自然有趣，層次豐富，生機(jī)勃勃之感頓生，整只紫砂杯雕法古拙，帶有明末清初犀角杯的風(fēng)格。

▲回紋方杯

此回紋杯乃是清康熙年間作品，方杯敞口，周身皆做混，潤(rùn)而無(wú)鋒手感極佳，口沿一周以回紋為飾，也是典型的清代宮廷器裝飾特點(diǎn)。

▲紫砂三友杯

一對(duì)紫砂品茗杯，為紫泥燒制而成，內(nèi)部施白釉，便于觀茶湯色。杯為樹(shù)樁形，杯身貼泥飾松竹梅，金錢(qián)松虬枝伏貼于體，枝頭刻繪的松針宛若花朵，惟妙惟肖。竹桿挺拔，超然獨(dú)立。曲勁的梅枝上朵朵俏梅綻放，梅景如畫(huà)。

“三友”刻畫(huà)得光潤(rùn)秀雅，與外壁紫砂質(zhì)感形成鮮明對(duì)比，意趣盎然。松、竹、梅因其特性而賦予的美德，被譽(yù)為“歲寒三友”，松、竹經(jīng)寒冬不雕，梅則迎寒開(kāi)花，歷來(lái)為文人墨客所傾倒。

青灰泥鳳紋把杯，口微斂，鼓腹向下急收，直通圈足，把為鳳凰。

口沿一周，有卷云紋帶，腹身上有方折如意云頭紋，下有三角紋，內(nèi)填蟬紋。近足部上為如意云頭，下作陰刻弦紋一條。

把的鳳凰呈立身狀，鳳尖喙長(zhǎng)冠，雙翅收攏，長(zhǎng)尾飄然彎曲，貼緊杯壁后向外彎折。